《野孩子》：詹姆斯·邦德的最终章
2024-09-22
在潜艇题材中可与同时代背景的《野孩子》互为参考，本片几乎完全遵循商业制作的叙事逻辑，起承转合的故事节奏和人物刻画跌宕起伏、峰回路转，剪辑摄影错落有致，动静之间张弛有度，从抢夺潜艇的激烈枪战、功败垂成的剧情转折、密闭空间的气氛营造、遭遇敌舰的逆境求生，从剧作到摄影到调度都如教科书一般工整而精准，是一部优秀的商业作品
寺山修司作为战后日本新浪潮电影中的急先锋，直接表达了战后日本社会道德的断层和与现实的双重矛盾，在美国军事化管理之下极度压抑的强行维稳的日本社会秩序（村民强制要求统一时间，不惜痛下杀手），借原始的性欲野性和繁殖欲望凸显人性的张力，美国性解放时代早已冲破枷锁，却面临更大的精神危机，受美国制肘的日本更须面对民族解放和摆脱控制的双重压迫，加以魔幻现实主义的笔法和滤镜的调用，浇不灭的烈火、掩埋的时钟、定格的时间、怪诞的马戏团、传说中有可以使人横死的仙女、不断变为巨大的无底洞等都暗含隐喻.
从柏拉图洞穴里走出来的、在现代摩天大楼背景下的村民在摄像机镜头下的超广角定格，是寺山修司对整个人类“百年孤独”困境的绝望定义和呐喊.
影片取材自“流浪兄弟”真实事件，聚焦“社会困境儿童”群体.
讲述了?段“?偷”哥哥和“孤?”弟弟的流浪路，?场温暖的守护与救赎.
独自流浪生活的男孩马亮（王俊凯 饰）机缘巧合下遇见了被家人遗忘、无人关照的孩子轩轩（关子勰 饰），相似的命运让两个孤独的少年渐行渐近，风雨中他们一起建立了一个小小的家，拥抱取暖彼此守护.
然而一场意外打破了一切，一群不速之客闯入了他们的生活，马亮和轩轩的命运又将何去何从……
