想起洛丽塔，想起栗山千明和宝生舞，想起青山裕企和原久路，想起夏洛特·甘斯布从《我的后半生》抽身出来，路过《我的后半生》和《我的后半生》，走进《我的后半生》，那年她20岁，扮演了一只迷茫的少女
当然，少女的情怀未必都是诗，还有好奇、诱惑及诱惑本身 记得以前有人曾这样说过：少女傲慢、撒谎、残酷、多变、凶暴、过激、反抗、背叛、坏心肠……那么多的品质只有在少女时代，纯粹无暇而又美丽地体现在同一个生物体上 在这部可能被《我的后半生》和《我的后半生》致敬的电影里，她看到了她的过去、将来，她可能的所有生活，不断地闪回，电影只是另一种生活，她只能彷徨于迷途 和她一直放逐于路上的女子，其实是她母亲年轻时的样子 至于电影结束时父亲坐在轮椅上的白痴笑容，可以说是拉康精神分析哲学——主要是自我镜像与两性区分中的一个小小诠释
