高墙内，田峰山女子监狱的操场上，集合着出操的犯人，她们中有冷傲的施霏霏，俏丽而古怪的秋子、怪里怪气的“小男人”肖男、胖傻的阿四、机灵的“小母亲”桃花等
尖锐的警笛声中二分队长尤显秋又送来了一个新犯人丁静儿，她是个护士，为了医治丈夫的绝症，在得不到任何援助的情况下，偷窃医院的贵重药品而被判刑一年 刚到寝室，所有的监友向她投去鄙视的目光，唯有小组长施霏霏向她伸出友好的手 落日，疲惫不堪的女犯从茶园收工回来，走到监狱大门时，突然听到一个男人急促地在高呼：“霏霏 ”紧接着传来孩子的啼哭声 大家循声望去，一辆小轿车旁站着一个怀抱婴儿的男人，他便是霏霏的男友郑英儿 他把孩子放下，用英语说：“亲爱的，给你儿子，我在美国等你 ”说完，他上车猛踩油门离去 分队长收下了这个婴儿，遭到王副狱长的批评，因霏霏是一个孤儿，无亲无故，婴儿无人可托管，只好由分队长照管 在寝室熄灯前，孩子可破例与妈妈团聚片刻 儿子的哭声使妈妈心碎，霏霏欲寻短见，趁人入睡之时，吞下一包农药后躺在床上，耳边响起郑英儿的第三封来信：“霏霏，为了在美国能生存下去，我和美国一个寡妇结了婚，你骂我或祝福我吧 ”又似听到儿子在叫妈妈 她猛地从床上跃起，求静儿救救她 静儿为她灌肠后，她对静儿说：“我要活下去 而且要活得更好 ”因霏霏是顶替男友的罪名而入狱的，无情的男友抛弃了她和孩子 霏霏请求监狱为她找了一个好律师，案件被重新审理，最后她被宣布无罪释放 在霏霏出狱之前，她要求与狱中的姐妹们过个年，她在联欢会上大声地呼吁：“愿男人，别抛弃女人；愿母亲，别抛弃孩子；愿社会，别抛弃逆子 ”出狱两年后，霏霏成为海南某大酒店董事长，又过了半年，她接回了儿子 李翠云施霏霏马翎雁夏秋子赵娜娜章阿四卢政萍肖男(小男人)廖冬妍潘桃花渡边美穗沈玲莉(鬼丫头)王锡辉副监狱长王冬青方队长郑蓉蓉尤队长牟凤彬光头王大安秋子爸郭育明郑英儿付一清爱爱胡君婷梅梅王文军医院院长孙铮桃花婆婆其他参演人员陈健、李秀东、袁晴、陈莎莉、娴玛姬、章欣奕、逯涛傅力耕毕立奎（制片主任）成志谷（总监制）、俞永高（总监制）、韩继煜、陈伟、陈可人谢晋赵桐光周建萍沈妙荣、许铭华（副摄影）金复载钱丽丽、侯佩珍陈国元梅坤平、丁申阳（副美术）沈克强王又龙、顾凤仙李明德朱伟刚王幼生（置景）、胡金宝（置景）指导老师张仁里、梁廷铎拟音过敏演奏上海音乐学院—恒通交响乐团指挥王永吉演唱王亦磊（演职员表参考资料来源：）施霏霏施霏霏演员李翠云李翠云配音-因窝赃罪入狱的才女，监舍的组长 从小在孤儿长大 美丽、冷傲、自信 其实，她是为了男友才替人顶罪，但男友出国后却抛弃了她和儿子爱爱 她一度因绝望企图自杀，但最终还是决定坚强地活下去 夏秋子夏秋子演员马翎雁马翎雁配音-因流氓罪入狱的俏丽女孩 她没有母亲和家庭，唯一的亲人是一个不断更换女人的大款父亲 自从少女时代被强奸后她就自暴自弃，变成浪荡女人，在监狱中还借着被派去养猪的机会勾引一墙之隔的男囚 章阿四章阿四演员赵娜娜赵娜娜配音-因纵火罪入狱的女孩 体型肥胖，邋遢，蠢笨，有时候甚至会尿床 但她也有天真无邪、善良的一面，特别痛爱霏霏的儿子爱爱 潘桃花潘桃花演员廖冬妍廖冬妍配音-犯过失杀人罪的年轻母亲 她因不堪忍受丈夫长期的虐待和家庭暴力而最终投毒致其死亡 在狱中，她最牵挂的人就是女儿梅梅 肖男肖男演员卢政萍卢政萍配音-因抢劫罪入狱 是个无亲无故的孤儿，无论外表还是谈吐举止都非常男性化，人送外号“小男人”，与同监舍的秋子保持着暧昧关系 （角色介绍参考资料来源：）曲名出现时段演唱备注《妈妈的吻》01:23:46-01:30:05李翠云《摇啊摇，摇到外婆桥》赵娜娜《弯弯的月亮》马翎雁《中国少年儿童先锋队队歌》卢政萍《我是深山里的一片竹叶》01:40:00-01:42:53王亦磊片尾字幕中没有写歌名，报道影片开拍的新闻里曾称主题歌名为《妈妈，不要抛弃我 》，但影片中出现的这首歌的歌词内容，与《妈妈，不要抛弃我 》的标题十分不符，且电影上映后新闻中再未提及歌名，故暂用歌词的首句为名 1 该片是谢晋-恒通明星学校首届学员的毕业作品 在开拍前，谢晋让演员们去体验生活，地点就是位于金华游十里坪的劳改农场女子管教所 演员们刚在金华下车，就由公安干警押上囚车，被“关”进管教所，然后“劳教”20天 在失去自由的20天里，她们和犯人一样按手印、穿囚服，每天擦地板、拔草、清理下水道 2 扮演浪女秋子的马翎雁第一次看样片时觉得自己的角色太丑，难过得哭了，谢晋导演开导她，使她明白演员要热爱自己的角色，而不是角色中的自我形象 3 赵娜娜本来身材纤瘦，为了演好胖子阿四，她根据谢晋的要求，天天加餐、吃肥肉，委屈得掉泪，最后终于增重十斤 4 影片原名《女儿国》，浙江文联主席顾锡东提议改为《女儿谷》，寓意犯人走出人生低谷，重新回到社会 获奖时间获奖奖项获奖方备注1996年第四届大学生电影节组委会特别奖《女儿谷》获奖谢晋在台州文联的刊物《现在》上发现了周建萍创作的小说《回眸女儿国》后，决定将其搬上银幕 他之所以选择监狱题材的作品，是因为它第一次触及了用人道主义对待罪犯的问题，这在中国影坛还没有先例 他尤其重视的是，作品中的女性都是被社会、家庭抛弃的，这其中就包含了一个重大的社会问题，说明中国仍有不少妇女地位低下 在主题上，他决定为中国的女性呐喊，不仅仅是挽救失足青年，而是从人性的扭曲到正常的交替，突出渴望自由、渴望新生、抨击自暴自弃 该片在谢晋导演的众多电影创作中并不起眼，甚至受到一定程度的忽视 无论是对一定时期内政治的反思，还是在人性的深入开掘上，该片似乎未能如谢导的其他影片那样引起高度关注与评价 但这部影片却自有其独特的价值 片中政治概念上的善恶对比被消解至少是被模糊了，而性别的对立与差异却渐渐凸显，而且和道德层面善恶的对立统一吻合在一起 影片明白无误却又层层深入地将这两种对立渗透进叙事，从而渗透进观者的内心 通过性别对立的叙事策略，影片弱化了女囚的罪行，将其成功地转移到男性身上，由此塑造了一批拥有传统美德的女性群像 同时也非常成功地将专政机关与罪犯、个体与社会的矛盾和对立转置到了性别的矛盾和对立之中 （吴小丽评）该片比谢晋的《启明星》、《老人与狗》更富有生活的激情，强烈的戏剧性和细腻的电影手法运用得娴熟自如 选材独特、角度新颖、富有新意是影片成功的重要原因 编导以艺术家的胆识，跳出以往监狱题材的框框，不是一般地讲怎样改造人，而是提出主人公们因何犯罪这一尖锐的问题，留给观众去思考 影片重点表现犯人自己灵魂的苏醒与良知的觉悟，这比过去只是从劳教干部教育犯人的角度表现更深刻，更具有灵魂的震撼力，引发观众思考，从而达到呼唤爱心、呼唤社会不要抛弃改过自新“逆子”的目的 其效果是说教式电影难以企及的 该片以情感人，催人泪下，使谢晋的艺术风格得到延伸与张扬 但是，影片也存在缺憾与不足 譬如，电影提出了女性犯罪的社会责任问题，但对于她们自身的原因没有进行相应的揭示；再有就是人物年龄很难拉开，仿佛都是女少年犯，演员在表演上显得稚嫩，较为单调和欠火候 （《大众电影》评）
