安娜·卡里娜的脸美得让人忘记一切，戈达尔在凝视这张脸的同时还能保持对世界发表看法，这点不佩服也不行了，经过定力考验的思考才能抵达真正忘我的深思熟虑，对最美的事物席以为常，才能发现全新的美，对最美的面孔保持永恒迷恋，才能最终理解何谓美
比前两部长片忧郁不少，尤其最后那个长镜，从那辆车子停在那儿那个空镜开始就忧郁的不行，戈达尔在讲话时从无知识分子常见的自嘲，想讲什么全说出来就行了，他不讲话时自然流露出的这种无奈情绪，实际上比特吕弗还要悲观痛怆 戈达尔的时髦之处还在于他完全割舍了电影中的宗教性，只拿城市文化和潮流说事，这部相当于他拿当代故事重讲了一遍《逍遥贵婿虾仁》，用他自己的方式，这既是致敬又是表明自己与经典在语法上的本质不同
